Il Ministero della Cultura ha stanziato un fondo straordinario per il consolidamento strutturale e la pulitura delle superfici pittoriche dell'affresco San Giorgio e la Principessa situato nella chiesa di Sant'Anastasia a Verona. L'intervento si è reso necessario a seguito dei rilievi tecnici condotti dalla Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio per le province di Verona, Rovigo e Vicenza, che hanno evidenziato fenomeni di distacco dell'intonaco lungo i margini superiori della composizione. I lavori inizieranno ufficialmente il 15 maggio 2026 e dureranno circa 18 mesi, coinvolgendo un team multidisciplinare di restauratori specializzati in pittura tardogotica.
Pisanello realizzò quest'opera tra il 1433 e il 1438, lasciando una delle testimonianze più significative del gotico cortese in Italia settentrionale. La Direzione Regionale Musei Veneto ha confermato che il budget complessivo per l'operazione ammonta a 450.000 euro, coperti parzialmente dai fondi del Piano Nazionale di Ripresa e Resilienza. La notizia del finanziamento è stata accolta con favore dalle istituzioni locali, che vedono nel recupero della cappella Pellegrini un passaggio obbligato per la valorizzazione del patrimonio artistico scaligero.
Il piano tecnico per San Giorgio e la Principessa
I tecnici dell'Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro hanno previsto l'utilizzo di tecnologie di scansione laser 3D per mappare ogni singola microfrattura presente sulla superficie. Secondo la relazione tecnica pubblicata sul portale ufficiale del Ministero della Cultura, l'obiettivo primario riguarda la stabilizzazione dei pigmenti metallici, in particolare l'argento, che nel tempo ha subito processi di ossidazione irreversibili. Il coordinatore del progetto, l'architetto Filippo Maria Rossi, ha spiegato che verranno impiegati solventi a basso impatto ambientale per rimuovere le sostanze fissative depositate durante i precedenti interventi degli anni Settanta.
La complessità del cantiere deriva dalla posizione elevata dell'affresco, situato sopra l'arco d'ingresso della cappella, che richiede l'installazione di un ponteggio autoportante per non gravare sulle strutture medievali. I sensori di umidità e temperatura installati negli ultimi sei mesi hanno registrato fluttuazioni termiche considerate pericolose per la tenuta dei leganti organici utilizzati dall'artista. La Soprintendenza ha chiarito che ogni fase del processo sarà documentata digitalmente per permettere la creazione di un archivio ad alta risoluzione accessibile agli studiosi internazionali.
Analisi dello stato di conservazione delle superfici
I dati raccolti dal Laboratorio di Analisi Chimiche applicate ai Beni Culturali indicano che la presenza di particolato atmosferico ha creato una pellicola grigiastra che offusca i dettagli decorativi delle armature e dei finimenti dei cavalli. Il rapporto scientifico evidenzia come l'inquinamento urbano e le vibrazioni prodotte dal traffico veicolare nella zona limitrofa alla chiesa abbiano accelerato il degrado meccanico della parete. I ricercatori utilizzeranno la fluorescenza a raggi X per identificare l'esatta composizione dei pigmenti originali e distinguere le integrazioni successive non documentate.
L'analisi stratigrafica ha rivelato tracce di antichi tentativi di pulitura eseguiti con metodi abrasivi che hanno parzialmente compromesso le velature più sottili. Francesca Capellini, storica dell'arte presso l'Università degli Studi di Verona, ha affermato che il restauro permetterà di riscoprire dettagli naturalistici finora invisibili a occhio nudo, tipici del minuzioso stile descrittivo di Pisanello. Il progetto prevede anche la revisione del sistema di illuminazione interna, con l'adozione di lampade a LED a spettro controllato per ridurre l'apporto di calore sulle zone più sensibili.
Le controversie sulla gestione dei flussi turistici
L'annuncio del restauro ha sollevato alcune polemiche tra le associazioni di categoria del settore turistico riguardo alla chiusura prolungata dell'area. Il presidente di Federalberghi Verona ha espresso preoccupazione per il possibile calo di visitatori interessati al percorso del gotico internazionale in città. Al contrario, la Diocesi di Verona ha ribadito che la priorità assoluta deve rimanere la tutela del bene, anche a costo di sacrificare temporaneamente la fruizione pubblica completa della navata laterale.
Per mitigare l'impatto della chiusura, il comitato tecnico ha proposto l'installazione di uno schermo esterno che trasmetterà le immagini del restauro in tempo reale. Questa soluzione è stata adottata con successo in altri siti nazionali, come documentato nei report di UNESCO Italia relativi alla gestione dei cantieri aperti. Alcuni critici d'arte hanno tuttavia sollevato dubbi sull'efficacia di un intervento così invasivo, temendo che l'asportazione dei vecchi fissativi possa esporre ulteriormente l'opera ai rischi ambientali se non accompagnata da un climatizzazione forzata della chiesa.
Il contesto storico della cappella Pellegrini
La realizzazione del capolavoro San Giorgio e la Principessa si inserisce nel contesto politico della Verona quattrocentesca, segnata dal dominio della Repubblica di Venezia e dall'influenza delle grandi famiglie nobiliari. La famiglia Pellegrini commissionò l'opera come atto di devozione e celebrazione del proprio status sociale all'interno della comunità religiosa dominicana. Gli storici sottolineano come l'iconografia scelta rifletta i valori cavallereschi dell'epoca, fondendo elementi sacri con una rappresentazione quasi profana del lusso e della moda delle corti europee.
L'opera è celebre per l'uso dello scorcio e per la rappresentazione realistica degli animali, frutto dei numerosi studi dal vero condotti dall'autore nei suoi taccuini. Il critico d'arte Giorgio Bonsanti ha descritto l'affresco come il vertice della produzione pittorica di Pisanello, capace di influenzare generazioni di artisti veneti e lombardi. Il restauro attuale cercherà di restituire la corretta percezione spaziale dell'insieme, oggi alterata dalla perdita di ampie porzioni di colore nella parte sinistra della composizione.
Prospettive per la valorizzazione del patrimonio veneto
Il completamento dei lavori è previsto per l'autunno del 2027, in coincidenza con un congresso internazionale dedicato alla pittura tardogotica che si terrà presso il Museo di Castelvecchio. Il Comune di Verona ha annunciato l'intenzione di creare un itinerario integrato che colleghi i diversi cicli di affreschi presenti sul territorio cittadino. Questo piano di sviluppo territoriale mira a decongestionare i siti turistici principali, come la Casa di Giulietta, distribuendo i flussi verso i tesori meno noti del centro storico.
Le istituzioni locali stanno inoltre valutando la possibilità di estendere le analisi diagnostiche ad altre opere minori situate all'interno di Sant'Anastasia. Il successo dell'intervento dipenderà dalla capacità dei restauratori di bilanciare il rigore scientifico con le necessità conservative di un edificio antico ancora aperto al culto. I dati finali raccolti durante il cantiere saranno pubblicati in una monografia tecnica curata dalla casa editrice del Ministero, fornendo nuovi standard per il trattamento dei dipinti murali del XV secolo.
Il futuro dell'affresco dipenderà in larga misura dalla manutenzione programmata che verrà stabilita al termine del cantiere attuale. La Soprintendenza ha già pianificato un protocollo di monitoraggio semestrale che prevede l'uso di droni per l'ispezione delle zone più alte dell'edificio. Rimane ancora irrisolta la questione del finanziamento a lungo termine per il monitoraggio costante, un tema che sarà discusso nella prossima sessione del consiglio comunale dedicata alla cultura.
