Il cinema non è sempre fatto per essere amato, a volte serve a misurare la temperatura di un’epoca febbricitante. Quando uscì nelle sale, la critica internazionale si scagliò con una ferocia quasi senza precedenti contro Sex And City 2 Movie, liquidandolo come un esercizio di narcisismo sfrenato e insensibilità culturale. Ma se avessimo guardato dalla parte sbagliata del cannocchiale per tutto questo tempo? Molti hanno visto in quella pellicola solo la decadenza di un franchise che aveva smarrito la bussola tra le dune del deserto. Io credo invece che quel progetto rappresenti, forse involontariamente, l’apice del realismo documentaristico sulla bolla dorata dell’Occidente pre-crisi d’identità. Non era un film che cercava di piacere; era uno specchio deformante che rifletteva esattamente ciò che il pubblico aveva chiesto per anni: un’escalation di consumo priva di conseguenze.
Il fallimento apparente di Sex And City 2 Movie come specchio sociale
C’è un’idea diffusa secondo cui il secondo capitolo cinematografico delle quattro amiche newyorkesi sia stato un errore di calcolo creativo. Si dice che portare Carrie e le altre fuori da Manhattan sia stato il peccato originale. Eppure, osservando bene la struttura narrativa, ci si accorge che lo spostamento ad Abu Dhabi non era un semplice capriccio scenografico. Era la rappresentazione plastica di una ricchezza che non ha più confini né radici. Chi critica la superficialità del racconto dimentica che il cinema popolare spesso anticipa il sentire comune. In quel momento, il mondo stava cercando di capire come conciliare il lusso sfrenato con una sensibilità globale che stava cambiando. Il film non ha fallito nel raccontare la realtà; ha avuto il torto di raccontare una realtà che cominciava a diventare sgradevole agli occhi di chi la viveva.
Non si tratta di difendere la qualità estetica di ogni singola inquadratura, ma di riconoscere il coraggio quasi involontario di mostrare il vuoto. Mentre le protagoniste sorseggiano cocktail in un Medio Oriente ricostruito come un parco a tema, noi spettatori veniamo messi di fronte all'assurdità del turismo di massa d'élite. È facile puntare il dito contro la mancanza di trama, ma la verità è che Sex And City 2 Movie ha catturato perfettamente l’estetica di Instagram prima ancora che il social network dominasse le nostre vite. Era già tutto lì: il filtro saturato, l’ostentazione del privilegio e la ricerca spasmodica di un'autenticità che svanisce non appena viene fotografata.
La resistenza culturale oltre il pregiudizio del genere
Le accuse di sessismo invertito o di superficialità ignorano un punto che ritengo essenziale. Per anni abbiamo accettato film d'azione maschili dove il protagonista distrugge intere città senza un briciolo di logica, giustificandoli come intrattenimento puro. Perché quando quattro donne ultraquarantenni cercano di riprendersi uno spazio di svago, il giudizio si sposta immediatamente sul piano della morale e dell'utilità sociale? La resistenza a questo tipo di narrazione nasconde spesso un pregiudizio radicato. Si pretende che le donne sul grande schermo siano o icone di virtù o madri in crisi, negando loro il diritto alla frivolezza assoluta, anche quando questa rasenta l'eccesso grottesco.
Molti spettatori hanno trovato offensivo il modo in cui il film ha trattato la cultura locale. È una critica legittima, ma va letta nel contesto di una satira inconsapevole dell'americano all'estero. Le protagoniste non sono ambasciatrici di cultura; sono turiste che portano il proprio mondo ovunque vadano, rifiutandosi di adattarsi. È un ritratto impietoso dell'imperialismo culturale che spesso facciamo finta di non vedere nelle nostre vacanze organizzate. Invece di condannare il film per non essere stato politicamente corretto, dovremmo interrogarci sul perché quella rappresentazione ci dia così tanto fastidio. Forse perché ci somiglia più di quanto siamo disposti ad ammettere.
L’illusione della stabilità coniugale nel nuovo millennio
All'interno della cornice patinata, il tema centrale resta il matrimonio e la sua presunta fine. La crisi tra Carrie e Big non riguarda un tradimento fisico nel senso classico, ma la paura della noia domestica, del divano che mangia la passione. È un tema profondamente borghese, certo, ma non per questo meno reale. In un'epoca in cui ci viene venduta l'idea che dobbiamo essere costantemente performanti, felici e in movimento, l’immagine di una coppia che litiga per una televisione in camera da letto è quasi un atto di ribellione alla perfezione del jet-set.
Qui sta il paradosso. Il pubblico voleva la favola, ma il film ha dato loro la routine travestita da sfarzo. La delusione dei fan è nata dal fatto che la pellicola ha infranto l'incantesimo della serie originale. Non c'era più la ricerca dell'amore, c'era solo il tentativo disperato di mantenerlo vivo in un mondo che offre continuamente distrazioni più lucenti. Questa tensione tra il desiderio di restare a casa e l'obbligo sociale di splendere è il vero cuore pulsante del racconto, spesso soffocato dai troppi cambi d'abito.
Perché Sex And City 2 Movie merita una revisione storica
Se analizziamo il mercato cinematografico degli ultimi quindici anni, pochi titoli hanno generato un tale divario tra incassi e reputazione critica. Questo scollamento indica che il film ha toccato un nervo scoperto. Non era solo un sequel; era il canto del cigno di un certo modo di intendere il consumo televisivo e cinematografico degli anni Duemila. Riguardarlo oggi, in un mondo post-pandemico e con una sensibilità climatica e sociale radicalmente diversa, lo trasforma in un reperto archeologico di inestimabile valore. Ci mostra chi eravamo un attimo prima che il velo venisse squarciato.
L'ostentazione che all'epoca sembrava volgare, oggi appare come una forma di disperazione. Le protagoniste si aggrappano ai loro marchi di lusso come se fossero amuleti contro l'invecchiamento e l'irrilevanza. È una lotta contro il tempo che non usa le rughe come campo di battaglia, ma i tessuti pregiati. Non c'è nulla di più tragico e umano di qualcuno che cerca di fermare il tramonto con un paio di scarpe costose. Chi liquida tutto questo come semplice cattivo gusto non coglie la malinconia sottostante che pervade l'intera trasferta nel deserto.
Il cinema ha il compito di documentare anche i nostri errori di prospettiva. Quello che molti considerano il punto più basso di una saga leggendaria è in realtà il suo momento di massima onestà. Non c’è trucco, non c’è inganno: è la rappresentazione del benessere che ha perso il contatto con la terraferma. Rifiutare questo film significa rifiutare una parte della nostra storia recente, quella in cui credevamo che il progresso coincidesse con la possibilità di ordinare uno spumante in mezzo al nulla.
La grandezza di questo capitolo non risiede nella sceneggiatura, spesso sfilacciata, ma nella sua capacità di essere un oggetto culturale totale. Ha influenzato la moda, il turismo e la percezione della donna single o sposata in modi che ancora oggi analizziamo. La sua esistenza sfida l'idea che il cinema debba sempre elevare lo spirito; a volte il suo compito è semplicemente quello di esasperare la realtà fino a renderla insopportabile. In quella sgradevolezza, in quell'eccesso di seta e diamanti, si nasconde la verità su un decennio che ha preferito l’apparenza alla sostanza, e non c’è giornalista investigativo che possa negare l’evidenza di questa prova documentale.
La vera provocazione di quel viaggio ad Abu Dhabi è stata chiederci se fossimo pronti a vedere le nostre eroine invecchiare senza rinunciare a nulla. La risposta del pubblico è stata un coro di no sdegnati, ma quel rifiuto diceva molto più su di noi che sulla qualità della regia. Abbiamo punito il film perché ci ha mostrato la versione più onesta e meno idealizzata del sogno americano esportato all'estero. Abbiamo odiato lo specchio perché non ci rimandava l’immagine di chi volevamo essere, ma quella di chi eravamo diventati.
Sex And City 2 Movie non è il disastro che ricordate, è il test di Rorschach che abbiamo fallito collettivamente preferendo l'indignazione alla comprensione del nostro stesso vuoto.
